Léon Wuidar au White Cube critique

On dit qu'écrire sur la musique, c'est comme danser sur l'architecture. Inutile. Mais qu'en est-il des peintures sur l'architecture, hein ? Que diriez-vous d'images abstraites qui suivent les machinations géométriques de notre environnement bâti ? Rien d'inutile à cela, si l'on en croit ce spectacle de la peinture de Léon Wuidar.

Le travail de l'artiste belge est fortement influencé par l'architecture, plein de lignes et d'angles nets qui se fondent les uns dans les autres, se heurtent, interagissent, zig et zag, et ils sont ravissants.

Le premier travail en bas n'est pas aussi pointu et géométrique. Dans les années 1960, vous pouvez repérer l'influence des aînés abstraits comme Paul Klee, ou les couleurs sourdes de Max Ernst. Tout est un peu plus corporel, physique, semblable à un membre, plein d'yeux, de dents, de bras et de jambes. Ce ne sont pas des peintures spectaculaires, mais à la fin de la décennie, les choses sont raffinées, réduites, simplifiées en de petites interactions audacieuses de lignes et de formes. Triangles, rectangles, arcs et portes, tous rendus dans de magnifiques nuances de bleu et d'ocre. Ce sont comme des plans pour des bâtiments parfaits qui ne seront jamais construits.

Deux œuvres cachées par les ascenseurs sont magnifiques, en particulier la peinture bleue, mais le meilleur est à l'étage. Ces peintures un peu plus tardives sont plus audacieuses, plus lumineuses, plus simples. L'un ressemble à une route vue du ciel, tout gris et noir avec des pointillés qui s'entrecroisent, un autre ressemble à un croquis d'un court de tennis. Ils sont si audacieux et graphiques qu'ils se tournent vers la conception d'affiches modernistes, mais ce n'est vraiment pas une mauvaise chose.

Ils concernent notre environnement, les espaces que nous utilisons, les endroits où nous vivons. Et vraiment, ce sont juste de belles explorations incroyablement précises et élégantes de la forme et de la couleur, et c'est une architecture qui vaut la peine de danser.

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